МИРОНОВА Мария Владимировна

07.01.1911 – 13.11.1997

Заслуженная артистка РСФСР.

Выдающаяся эстрадная актриса, вместе с Александром Менакером создавшая незабываемый

Театр двух актеров. В кино снималась нечасто. Самая известная роль – секретарша

Бывалова в комедии Александрова <Волга-Волга>.

1938 Волга-Волга

1940 Преступление и наказание

1954 Весёлые звёзды

1954 Запасной игрок – жена директора завода

1954 Мы с вами где-то встречались

1955 В один прекрасный день

1956 Драгоценный подарок

1958 Шофёр поневоле

1960 Совершенно серьёзно

1963 Короткие истории

1969 Старый знакомый

1969 Похищение

1974 Какая у вас улыбка

1977 Почти смешная история

1979 По данным уголовного розыска

1980 Жиголо и Жиголетта

1980 Назначение

1985 Марица

1991 Казус импровизус

07.01.1911 (24.12.1910 – по ст.стилю), Москва – 13.11.1997, Москва

Заслуженная артистка РСФСР (1956)

Лауреат Первого Всесоюзного конкурса артистов эстрады (1939)

Детство

24 декабря 1910 года (а по новому стилю 7 января 1911 года) в Москве, в семье

школьной учительницы Елизаветы Ивановны и служащего Владимира Николаевича Мироновых

родилась дочь Маша. Отец Маши очень любил искусство: музыку, живопись, театр.

Эту любовь он старался привить и окружающим, в первую очередь своей дочке.

Когда Маше исполнилось семь лет, ее отдали учиться в опытно-показательную школу

имени Фритьофа Нансена. Здесь девочка начала постигать азы театрального искусства.

Она участвовала практически во всех постановках школьного театра. Многое у нее

не получалось, но Мария не сдавалась: уже тогда у нее начал вырабатываться упорных

характер. Именно упорство и помогло ей в последствии стать большой актрисой.

Осуществление мечты

В 1925 году Мария Миронова, окончив семь классов школы, поступила в Театральный

техникум имени Луначарского. А год спустя, вместе с другими студентами, дебютировала

на сцене театра современной миниатюры. В комедии Василия Шкваркина <Вредный элемент>

Миронова сыграла роль Маньки. Культкомиссия тогда высоко оценила студенческую

работу, особо отметив Марию Миронову <давшую четкий и законченный образ>. Но главное,

на начинающую актрису обратил внимание актер МХАТа 2-го Владимир Попов. Он то

и порекомендовал Марии поступить в хороший театр:

Весной 1927 года Мария Миронова окончила театральный техникум. Попасть сразу

во МХАТ ей не удалось – туда брали лишь членов профсоюза. И тогда Мария устроилась

во вспомогательный состав Московского театра оперетты, где некоторое время танцевала

в кордебалете. Здесь же она была принята в профсоюз, что позволило ей уже осенью

подать документы во МХАТ.

Театр и эстрада

Конкурс во МХАТ 2-й Мария Миронова прошла удачно. Уже с первых ролей (Фани

в спектакле <Хижина дяди Тома> и Маруся в спектакле <Дело чести И.Микитенко>)

она проявила себя яркой острохарактерной актрисой. Знаменитая Софья

Гиацинтова вспоминая, отмечала, что Миронова <ни к кому не пристраивалась,

ни в какие группировки не входила, и при этом к делу относилась свято, с большим

рвением>.

Но долго работать в этом театре Мироновой не пришлось. Ролей ей, в силу разных

причин, доставалось мало, а тут, как раз, подвернулось приглашение нового художественного

руководителя Московского государственного мюзик-холла Николая Волконского. Мария

Миронова приняла это приглашение.

В том же 1928 году у Марии случилось несчастье – умерли родители, а вслед за

этим тяжело заболела и она сама. Долгое время актриса не работала, а когда поправилась

-поступила в Центральный театр транспорта (впоследствии он будет называться Театром

им. Н. В. Гоголя).

Параллельно с работой на <большой сцене> Мария Миронова начала свою деятельность

на эстраде. В своем первом выступлении она с большим успехом читала <Случай с

классиком> А. П. Чехова. Затем последовали новые выступления. Фамилию Марии стали

печатать на афишах рядом с известными артистами…

Вдохновленная Миронова решилась на новый шаг, заявив о себе сразу в трех лицах:

автора, режиссера и исполнителя. Так на эстраде впервые появилась Капа, а вместе

с нею новый жанр – телефонные разговоры.

Черный приталенный жакет, длинная прямая цветная юбка с ярко-красными оборками

внизу, парусиновые теннисные тапочки, старая рыжая лиса с облезлым хвостом вокруг

шеи, на голове шерстяной красный берет с маленьким торчком: Капа в исполнении

Мироновой была просто неподражаемой, публику до истерического хохота.

После Капы Миронова продолжила <говорить по телефону> в образах Дуси, Клавы,

Марочки… Эти миниатюры она либо сочиняла сама, либо или с помощью писателей

Угрюмова и Полякова. Героини были разными, но всех их объединяло одно – празднословие,

страсть к сплетням, сенсациям, беспардонность и невежество.

В 1939 году миниатюры Мироновой были отмечены призом Первого Всесоюзного конкурса

артистов эстрады.

Дебют на киноэкране

В те же годы Мария Миронова дебютировала на киноэкране. Ее первой работой стала

роль секретарши Бывалова в легендарной комедии Григория Александрова <Волга-Волга>.

Были и другие роли, но они остались в тени эстрадных выступлений актрисы. Точнее

говоря новой яркой актерской пары – Марии Мироновой-Александра Менакера. Но обо

всем по-порядку:

Встреча с Менакером

В конце 1938 года Мария Миронова пришла в только что организованный Государственный

театр эстрады и миниатюр. Актриса сразу же заняла в нем одно из самых заметных

мест, играя практически во всех спектаклях. Играла смешно, заразительно, доводя

до гротеска каждую роль. Среди них: Зина (<Тщетная предосторожность> Погодина),

Жена (<Без двенадцати двенадцать> Ленча), Киса (<У актерского подъезда> Полякова),

Прачка (<Курортное обозрение> Михалкова и Ленча):

Периодически в спектакли приглашались гастролеры. Так однажды в театре появился

Александр Менакер. Несмотря на свою молодость

(Александру тогда было 26 лет, и он был на три года моложе Марии) он был уже очень

знаменитым артистом. Менакер великолепно пел, виртуозно играл на рояле, выступал

с музыкальными фельетонами. Как можно было не влюбиться в такого человека?! Правда

Александр был женат, да и сама Мария была замужем, но разве это помеха для настоящей

любви?

Летом 1939 года театр отправился на гастроли в Ростов-на-Дону. И там, под южным

небом, их роман развивался стремительно. Уже на четвертый день знакомства Александр

Менакер проснулся от скрипа пера и увидел, что Миронова что-то старательно выводит

на листе. Он поинтересовался, что же она делает? <Сообщаю мужу о разводе, – не

отрываясь от письма, сказала Мария, – и вам советую сделать то же самое, сообщить

своей супруге о разрыве…> Так началась их долгая совместная жизнь.

Вскоре бывший муж Марии Михаил Слуцкий был арестован, как <враг народа>. К

чести Мироновой, она не оставила его в беде. Вместе с Менакером они носили передачи

в тюрьму, хотя прекрасно осознавали, чем это может для них обернуться:

Театр двух актеров

Осенью 1939 года Миронова и Менакер впервые вместе выступили на эстраде с сатирическими

диалогами. Публика отреагировала на этот дебют с большим восторгом. Благожелательно

отозвалась и пресса. Так родился прекрасный дуэт, ставший впоследствии классикой

советской эстрады.

Вместе на эстраде Мария Миронова и Александр Менакер проработали более 30 лет,

создав, по сути, театр двух актеров. Они удивительно дополняли друг друга. Как

правило, Менакер появлялся в образе слабохарактерного мужа, а Миронова играла

деспотичную и невежественную жену. Сценки были короткими, не более пяти минут,

но актеры настолько ярко раскрывали свои образы, что создавалось впечатление,

будто перед зрителями в одно мгновение пролетал целый фильм, смешной и искрометный.

Вспоминает Борис Львов-Анохин, главный режиссер Нового драматического театра:

<Этот дуэт встречали с восторгом во всех городах всей России. Их разговоры, споры,

ссоры, препирательства заставляли стонать от смеха огромные залы, до отказа набитые

зрителями. Я имел счастье репетировать с ними в их счастливом доме. Дом был счастливым,

потому что в нем никогда не прекращалась игра – опять-таки юмористические споры,

ссоры, препирательства, обмен колкостями, – быт был весело театрализован, состоял

из талантливейших импровизаций, этюдов, остроумных пассажей. Очень смешные игры,

в которых сквозь юмор светилась огромная нежность…>

Кино

В отличие от сцены, в кино Марии Мироновой не везло. Снималась она мало, а

если ей и доставались роли, то, как правило, второго плана. Жена директора завода

в спортивной комедии Семена Тимошенко <Запасной игрок> (где блистали Георгий

Вицин и Павел Кадочников), Леокадия

Михайловна в приключенческой комедии Александра Роу <Драгоценный подарок> и еще

десятка полтора ролей – вот и все, что оставила Мария Миронова, как киноактриса.

И это не ее вина. Скорее это беда нашего кинематографа, который так и не смог

раскрыть незаурядное дарование замечательной актрисы:

Последние годы

В 1982 году после четвертого инфаркта ушел из жизни муж Марии Владимировны,

ее спутник по жизни и верный партнер по сцене Александр Менакер. А в 1987 году

скончался их сын, выдающийся актер театра и кино, любимец зрителей Андрей

Миронов.

Вспоминает Татьяна Егорова: <Жизнь сломалась, как молнией перерубленное дерево.

Наступило одиночество – без мужа, без сына, без никого: И ни единой слезы. <Мария

Владимировна, – пыталась я как-то ее утешить, – одиночества нет, всегда рядом

ангел-хранитель>. Она пристально посмотрела на меня, как врач на пациента, и весомо

произнесла: <Но он же не пойдет за хлебом>. Однажды я приехала на дачу, которую

она любила, как живое существо, со всей силой своей страсти. Смеркалось. Дверь

была приоткрыта. Смотрю: сидит в своем кресле. Тишина. Сумерки. И смотрит: если

сказать <вдаль> – ничего не сказать. В глубь галактики. В бесконечность. Ощущение

было, что она выпала из времени, что это истинный, главный ее монолог. Монолог

молчания:>

Страшное испытание – потерю мужа и сына – Мария Миронова перенесла стойко.

Никто никогда не видел Марию Владимировну плачущей. <Железная женщина>, – говорили

многие с недоумением. И только одному Богу известно, что ей это стоило:

В 1990 году Мария Владимировна вновь вернулась на сцену. В свой театр позвал

ее Олег Павлович Табаков. Ей уже было

под 80, а она все радовала своими работами российских и американских зрителей

(Мария Миронова выезжала с гастролями в США). Работу в молодом коллективе Мария

Владимировна вспоминала с большой теплотой.

В 1994 году Миронову позвали в театр <Школа современной пьесы>. Семен Золотников

написал пьесу <Уходил старик от старухи>, и Миронова в паре с легендарным Михаилом

Глузским воплотили ее на сцене. Это была последняя работа Марии Владимировны.

13 ноября 1997 года она скончалась:

Игорь BIN

Использованные материалы:

Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия (CD ООО "Медиа-Сервис 2000);

Мария Миронова http://ru.wikipedia.org

Биография Марии Мироновой http://www.krugosvet.ru

<Несравненная Мария, она же Капа, она же Дуся, она же Клава, она же Марочка:>

(<АиФ Долгожитель> № 04 от 25.02.2005)

Татьяна Егорова, <Алмазы Марии Мироновой> http://teatr.newizv.ru

Елена Ямпольская, <Женщина, которая не плакала> (<Известия>. Интервью от декабря

1994 года)

Мария Владимировна Миронова http://www.rustrana.ru

24 Октябрь 2010