МАРЕЦКАЯ Вера Петровна

31.07.1906
- 17.08.1978

Народная артистка СССР. Великая русская актриса, всю свою

жизнь отдавшая театру Моссовета. На экране создала прекрасные образы русских женщин

в картинах "Член правительства", "Она защищает Родину", "Сельская

учительница" и др.

1925 Его призыв (<23 января>)

1925 Закройщик из Торжка

1927 Земля в Плену

1928 Дом на Трубной (<Параша>)

1929 Два-бульди-два

1929 Живой труп (<Законный брак>)

1929 Сто двадцать тысяч в год

1930 Стыдно сказать

1935 Любовь и ненависть

1936 Зори Парижа

1936 Поколение победителей

1939 Член правительства

1941 Дело Артамоновых

1942 Котовский

1943 Она защищает Родину

1944 Свадьба

1947 Сельская учительница (<Воспитание чувств>)

1949 У них есть Родина

1955 Мать

1956 Полюшко-поле

1962 Среди добрых людей

1964 Легкая жизнь

1969 Ночной звонок

31.07.1906, деревня Барвиха, Московская область – 17.08.1978, Москва

Народная артистка СССР (1949)

Герой Социалистического труда (1976)

Четырежды лауреат Сталинской премии (1941, 1943, 1947, 1951)

Кавалер двух орденов Трудового Красного Знамени

Кавалер двух орденов <Знак Почета>

Кавалер ордена Ленина

Кавалер золотой медали <Серп и молот>

Детство

Вера Марецкая родилась в 1906 году в подмосковной Барвихе. Ее родители к миру

искусства никакого отношения не имели. Хотя нет, некая связь все же существовала.

Глава семейства Марецких, Петр Григорьевич, с 1912 года арендовал буфет в цирке

Никитиных. После революции он остался работать там же на должности продавца. Дети

(Вера, ее сестра и два брата) регулярно помогали отцу. Особенно нравилось бывать

в цирке Вере. Работать приходилось в основном в антракте, а все остальное время

можно было стоять за кулисами и смотреть представление. Вера закрывала глаза и

видела себя то бесстрашной наездницей, то грациозной воздушной гимнасткой:

Родители же были другого мнения о будущем своей дочери. Им хотелось дать детям

серьезное образование. По настоянию родителей Вера сдала вступительные экзамены

на философский факультет Московского университета. Но мир искусства продолжал

пленить ее воображение. В тайне от отца она подала документы сразу в три театральных

студии. Прошла в две и выбрала школу-студию при театре имени Вахтангова, поскольку

Е.Б. Вахтангов был учеником К.С. Станиславского. С философией было покончено.

Театр Завадского. Довоенные годы

В 1924 году Вера Марецкая окончила Школу-студию. Как раз в это время Юрий Завадский,

в то время еще актер студии Вахтангова, решил основать собственную театральную

студию. Марецкая поддержала Юрия Александровича, став одной из первых его актрис.

В студии (а позднее театре Юрия Завадского) молодая Марецкая начала с возрастных

характерных ролей. Она с блеском перевоплощалась в различных смешных старух, среди

которых особо запомнились мадам Соковнина, забавная степенная тетка из первого

публичного спектакля студии <Простая вещь> (1927) и шепелявая толстуха фрау Шнютхен

из комедии <Компас>.

Темперамент Марецкой, ее чувство юмора, безудержная фантазия сказались и на

ее дальнейшем репертуаре. В спектакле <Нырятин> она весело сыграла бойкую беспризорницу

Степку, в <Волках и овцах> на выразительном контрасте ложной скромности и алчности

<подала> свою лицемерку Глафиру. Одной из лучших работ Веры Марецкой в довоенный

период была роль проститутки Бетти Дорланж в <Школе неплательщиков> Вернейля.

Рассказывают, что когда актриса подходила к авансцене и произносила в зал: <Господа,

совершенно не с кем жить>, – зал просто лежал.

<Умна как бес. Всегда знает, что делает и почему, и зачем, и главное как>,

- писал о Марецкой Юрий Александрович Завадский.

Тем временем отношения между Марецкой и Завадским развивались странным образом.

Именно он открыл Марецкую как актрису, стал для нее настоящим учителем. Вскоре

творческие отношения переросли в личные. Марецкая вышла замуж за любимого мастера,

родила ему сына, но их брак оказался недолгим. Когда их сыну Жене исполнилось

четыре года, Завадский влюбился в молодую, блистательную Галину Уланову и ушел

из семьи.

Казалось бы, после этого Марецкой оставалось в ответ покинуть театр. Недостатков

в предложениях не было. Талантливую актрису хотели видеть у себя многие режиссеры,

но: Вера Петровна осталась и проработала с бывшим мужем всю жизнь, продолжая оставаться

одной из ведущих актрис его театра.

Довоенные работы в кино

Несмотря на успехи в театре настоящее всенародное признание Вере Марецкой как

актрисе принес кинематограф. Дебютировала на экране Марецкая в 19-летнем возрасте,

сыграв небольшую роль в идеологической драме Якова Протазанова <Его призыв>. В

том же 1925 году Протазанов вновь привлек актрису к съемкам. В его комедии <Закройщик

из Торжка> (где в главной роли снялся блистательный Игорь Ильинский) Марецкая

сыграла работницу Катю.

Образ трогательной простушки Кати понравился и запомнился зрителям. А партнер

Марецкой по фильму Игорь Ильинский так отозвался о ее работе: <Простота, наивность,

естественность без наигрыша составляли главное очарование Марецкой>.

Одно за другим стали поступать предложения от режиссеров. В период с 1927 по

1930 год она сыграла роли в фильмах: <Земля в плену> (проститутка), <Живой труп>

(дамочка), <Два-Бульди-Два> (секретарь ревкома), <Стыдно сказать> (Софочка). Яркую

характерность и настоящий лиризм актриса продемонстрировала в роли скромной деревенской

девушки Параши в сатирической комедии Бориса Барнета <Дом на Трубной>.

После столь бурного начала Вера Марецкая стала реже сниматься в кино. Сказалась

ее занятость в театре. Следующая заметная роль ею была сыграна уже в 1935 году.

В историко-социальной драме <Любовь и ненависть>, рассказывающей о событиях 1919

года, Марецкая предстала в образе бойкой шахтерки Веры, подбившей женщин принять

бой против белых. Тема становления женского характера, продемонстрированная актрисой

в фильме, с этого момента стала определяющей в ее дальнейшем кинотворчестве.

Как можно заметить, практически все картины, в которых доводилось сниматься

Вере Марецкой, были насквозь пронизаны коммунистической идеологией. Что поделать,

такое было время. Однако в этих фальшивых, идейных лентах ей удавалось создавать

настоящие, живые образы простых русских баб, наделенные непридуманной искренностью.

Такими, например, были ее Варя Постникова в фильме <Поколение победителей> (1936)

и Александра Соколова в картине <Член правительства> (1939).

Драма режиссеров Александра Зархи и Иосифа Хейфица <Член правительства> была

создана все в том же духе соцреализма, но: <Но это неважно, – говорит историк

театра, телеведущий и литератор Виталий Вульф, – когда видишь стоящую на трибуне

Марецкую-крестьянку, произносящую речь. Это можно смотреть бесконечно, потому

что за ее героиней мудрость и жизнь народная>. Именно эта роль принесла Марецкой

широкое, всенародное признание.

Личная жизнь

Всенародное признание, благосклонность официальных властей. Казалось бы, о

чем еще можно было мечтать? Мало кто знал, что за всем этим в жизни Веры Марецкой

скрывалась страшная трагедия. Ее братья Дмитрий и Григорий, окончившие Институт

красной профессуры, были партийными деятелями, близкими к Бухарину. Это и погубило

их. В 30-е годы один за другим они были арестованы и расстреляны.

На второй день после начала Великой Отечественной войны пропала младшая сестра

Марецкой Татьяна. После того, как Вера Павловна обзвонила сначала знакомых, затем

больницы и морги, она, наконец, догадалась обратиться в соответствующие органы.

Опасения подтвердились:

Вера Марецкая всячески пыталась вытащить сестру из тюрьмы, но никакая популярность

здесь значения не имела. Безжалостная сталинская машина работала безукоризненно.

Татьяна вышла из тюрьмы спустя два года и вплоть до 60-х была лишена возможности

проживания в столице.

Что же касается личной жизни, то после ухода Завадского, Вера Марецкая вышла

замуж за довольно посредственного актера Георгия Троицкого. В этом браке у нее

родилась дочь Маша. Троицкий, или как его называла Вера Петровна Троша, в творческую

жизнь жены не вмешивался, занимаясь в основном устройством быта и уходом за дочкой.

Творческие вопросы Вера Марецкая по-прежнему решала с Завадским. В 1940 году

на базе его театра-студии был организован Театр им. Моссовета. Завадский стал

в нем главным режиссером, а Марецкая по-прежнему оставалась одной из его прим.

40-е годы

Лучшие работы актрисы, как в театре, так и в кино, пришлись на 40-е годы. Первой

ролью на сцене театра Моссовета для Веры Петровны стала Мирандолина в пьесе К.

Гольдони <Трактирщица>. Героиня Марецкой сразу же понравилась зрителям своим жизнелюбием.

Благодаря этому качеству именно эта пьеса в годы войны вызывала неизменный успех

у фронтовиков.

В Театре им. Моссовета Марецкой доводилось играть роли самого разного плана.

Вера Петровна с одинаковым успехом появлялась в образе нежной и робкой Машеньки

(<Машенька>), напористой и лихой кавалерист-девицы Дуровой (<Надежда Дурова>),

пышущей здоровьем крестьянки Розетты (<Любовью не шутят>), или актрисы Кручининой

(<Без вины виноватые>). За роль Надежды Дуровой Вера Марецкая была в 1942 году

удостоена Сталинской премии.

В годы войны Театр им. Моссовета по решению правительства эвакуировали в Алма-Ату.

Там, помимо работы на сцене, актриса продолжила съемки в кино. В 1943 году она

сыграла одну из лучших своих ролей – партизанку Прасковью Лукьянову в драме Фридриха

Эрмлера <Она защищает Родину> (впоследствии актриса за эту роль получила вторую

Сталинскую премию). Премьерный показ картины был прерван трагическим известием

- под Орлом погиб ее муж Марецкой Георгий Троицкий (он ушел добровольцем на фронт

еще в начале войны). Больше Вера Петровна замуж не выходила:

В кино Марецкая снималась чаще всего в главных ролях, однако порой случались

и эпизоды. Причем эти работы запоминались не меньше, чем главные. Чего только

стоит ее акушерка Змеюкина в знаменитой комедии Исидора Анненского <Свадьба> (1944).

<Когда вы смотрите фильм <Свадьба>, где Марецкая фантастически и завораживающе

исполняет роль Змеюкиной, невозможно не восхищаться, – говорит Виталий Вульф.

- Капризная, обворожительная и обольстительная!> И эта замечательная картина снималась

в годы войны в одной-единственной комнате в Лиховом переулке!

Сразу же после войны на экраны вышла еще одна картина с участием Веры Марецкой

- драма Марка Донского <Сельская учительница>. Фильм охватывал период с кануна

Первой мировой войны, когда героиня Марецкой, выпускница гимназии Варвара Васильевна,

отправляется в глухую деревню, и до окончания второй мировой. Перед зрителями

прошла фактически вся жизнь сельской учительницы – от молодой девушки, до пожилой

женщины. Такое сыграть под силу только актрисам, обладающим огромным талантом!

Сама Вера Петровна отмечала: <Необычайно человечный и поэтический сценарий

Марии Смирновой давал прекрасный материал для создания чистого, нежного, типичного

для русской действительности образа женщины с ее готовностью к самопожертвованию,

отказу от жизненных благ ради благородного, большого дела>. Эта работа актрисы

вновь была отмечена Сталинской премией.

50-е – 60-е

В 50-е – 60-е годы Вера Марецкая снималась в кино крайне редко. Среди ее работ

можно отметить главную роль в картине <Мать> по одноименному роману Максима Горького,

взбалмошную тетушку в комедии <Легкая жизнь> и восьмидесятилетнюю бабушку Варвару

Антоновну в драме <Ночной звонок> (это была последняя работа актрисы в кино).

Зато в Театре Моссовета Вера Марецкая играла много самых разных ролей: Маргарет

Чалмерс (<Кража>, 1954), Леди (<Орфей спускается в ад>), директор фабрики Капитолина

Солнцева (<Рассвет над Москвой>, 1950) и другие. За последнюю Вера Петровна была

в четвертый раз удостоена Сталинской премии.

Люди, хорошо знавшие Марецкую, отмечали, что Вера Петровна безумно любила театр

и работала с полной самоотверженностью. Георгий Бахтаров, которому посчастливилось

играть вместе с Марецкой в пьесе <Враги> вспоминает: <Вера Петровна к работе относилась

истово, не щадила ни себя, ни меня. Только отыграем сцену из <Врагов>, садимся

в машину, чтобы ехать на следующий концерт, она говорит: <Давайте текст повторять>.

Пытаюсь отнекиваться: <Вера Петровна, мы же только что с вами отыграли, знаем

всё назубок. Зачем нам повторять?> – <Ах вы, лентяй эдакий, нет, давайте повторять!>

И мы прямо в машине начинали репетировать>.

Последние годы

Для Юрия Завадского Вера Марецкая всегда оставалась актрисой номер один. Однако

в театре были еще две великие актрисы: Фаина

Раневская и Любовь Орлова. И режиссеру

нередко приходилось лавировать между этими тремя глыбами, обладавшими, кстати,

непростыми характерами. В 70-е годы все это вылилось в страшный конфликт. Но об

этом чуть ниже:

В 60-е годы Театр им. Моссовета купался в лучах славы. Вера Марецкая была уже

не просто популярна, ее с полным основанием относили к звездам кино и театра первой

величины. Гастроли по Советскому Союзу, поездки с театром в Румынию, Болгарию,

Югославию, Францию. Участие в театральном фестивале в Эдинбурге: Активная общественная

деятельность Марецкой была отмечена грамотой Всемирного совета мира.

Все хорошо складывалось и в семейной жизни. Дочь Маша удачно вышла замуж за

очаровательного мужчину, молодого ученого Дмитрия. И вдруг: Несколько лет счастливой

жизни были перечеркнуты внезапной смертью Дмитрия, – он повесился. Маша, потрясенная

этим известием, попала в неврологическую клинику.

Марецкая – сильный человек. Она с головой уходит в работу, несмотря на постоянные

головные боли. Юрий Завадский и Ростислав Плятт (с которым Марецкую связывала

давняя дружба) буквально силой заставляют Веру Петровну обследоваться. В больнице

ее ждет страшный диагноз – рак головного мозга.

Как раз в это время Завадский ставил на сцене театра прекрасный грустно-смешной

спектакль <Странная миссис Сэвидж>. Главную роль в нем исполняла Фаина Раневская.

К тому времени великую актрису тоже стало подводить здоровье, и Фаина Григорьевна

стала уговаривать режиссера освободить ее.

Завадский пошел навстречу и отдал роль ее сопернице Любови Орловой, чем вызвал

необыкновенный гнев Раневской. Орлова сыграла миссис Сэвидж очень по-своему, не

пытаясь повторить Раневскую. Ее хрупкость и женственность углубляли драматизм

пьесы. Однако вскоре эта история получила новое продолжение.

После диагноза Марецкой Юрий Завадский решил ввести ее на роль миссис Сэвидж.

Дать ей последний шанс. Однако и для Любови Орловой эта роль была последним шансом.

Последовал взрыв. Не зная о болезни Марецкой, Орлова стала требовать вернуть ее

в спектакль, угрожая дойти до самых <верхов>.

Тем временем Вера Петровна, измученная химиотерапиями, буквально на зубах вытаскивала

эту роль. На одном из спектаклей Марецкая расплакалась, ее партнер (в театре уже

знали про рак) Константин Михайлов поклонился ниже обычного. Зал тоже плакал.

Они прощались друг с другом. За кулисами плакал Завадский:

Они умирали вместе

Затем была вторая операция, короткое возвращение на сцену и снова больница.

Вскоре в ту же Кунцевкую больницу попала и Любовь Орлова. Они лежали в разных

палатах. Марецкая периодически писала ей записки, но обиженная Орлова не отвечала.

26 января 1975 года Любовь Орлова скончалась. Марецкая нашла в себе силы пойти

на панихиду. Она долго стояла у гроба, а затем, говорят, тихо произнесла: <И тут

она первая…>

Накануне 70-летия вышел указ о награждении Веры Петровны звездой Героя Труда.

У нее уже отказывали ноги. Но – не приехать?! Нет! Она приехала. И даже произнесла

речь. <С одного дубля>, – шутя говорила потом.

Измученная болезнью, Марецкая и в больнице продолжала работать. Она читала

стихи русских поэтов, а сын записывал ее на магнитофон. Вскоре в той же Кунцевской

больнице оказался и Завадский. По старой привычке они с Верой Петровной обменивались

рисунками и приветами. Умер Юрий Александрович в 1977 году, и первой об этом сообщили

Марецкой. Спустя год, 17 августа 1978 года, из жизни ушла Вера Петровна:

Игорь BIN

Использованные материалы:

Тамара Сергеева, Биография Веры Марецкой. Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия;

Елена Михайлина, <Прима палача. Вера Марецкая: <Вот стою я перед вами, простая

русская баба…> (<Московский Комсомолец> от 31.07.2006 http://www.mk.ru);

Валерий Берлин, <Звезда Веры Марецкой> http://www.vecherniy.kharkov.ua;

Георгий Бахтаров, <Миф о счастливой судьбе> (сайт <Алфавит>);

Дмитрий Щеглов, <Вера Марецкая> (сайт People’s History)

18 Июнь 2010